今回のASC公演の『マクベス』には二つの期待があった。　
　一つは、演出のキーワード"夫婦愛と子供"がどのように舞台化されるか、ということ。
　今一つは、銀座みゆき館という非常に小さな空間を、動きの大きなASCが、その閉じられた空間でどのような演出をするかということであった。その答えは開演後間もなく出される。
　百席足らずの観客席の２割近くを空席にし、出演者の控えの席と舞台そのものと化してしまうことで、狭い舞台も劇場全体が舞台となり、演技の場が大きく広がる。
　観客席に出演者が登場することは特に目新しい演出ではないが、閉じられた空間においては、出演者と観客がより一層一体となり、親密感と臨場感が高まるという効果がある。
　キーワードの"夫婦愛と子供"を象徴するように、開演前の舞台には、舞台中央の前方に裸の赤ん坊の写真盾が据えられ、その赤ん坊の笑顔が、『マクベス』の物語の残虐性と乖離する距離が大きいだけに象徴的に感じられる。
　物語の進行は小田島訳にのって、シンプルなまでに忠実であり、そこにキーワードの"夫婦愛と子供"というテーマを見いだすのは困難であるが、綾乃木嵩之の演出は、観客に優しく、蛇足的に、そのコンセプトを表出してくれる。
　マクベスが倒され、最後にマルカムが王位に就いて、「なにはともあれ一同に、その一人一人に感謝したい、スクーンでの戴冠式にはこぞって参加してもらいたい」と言ったところで幕かと思ったところが、先ほどマクダフに倒されて奈落から首だけ出してその死をさらしていたマクベスが、それまで閉じていた目をぎょろりと動かし、あたりをうかがった後、奈落から立ち上がってくる。
　そこへ赤ん坊を腕に抱いたマクベス夫人が寄って来て、マクベスと仲睦まじく赤ん坊をあやし始める。
　と、王位の席についていたマルカムが二人の背後から、自分の頭の上の王冠をその赤ん坊の頭上にかぶせる。
　ところが、その王冠は赤ん坊の頭から転げ落ちてしまい、マクベスの王位が自分の子供に継がれないことを比喩する。
　陰惨で残虐な暗いイメージのマクベス夫妻が、赤ん坊をあやす柔和な顔と姿は平和的である。
　これまでの舞台での出来事はなかったかのように、穏やかな風景である。
　もし、マクベス夫妻にこのような赤ん坊がいたなら、二人の愛は歪んだものとならず、王殺しへと走らなかったのではないかと思わせる。
　深い愛の結晶が子供であるとするなら、子供のいないマクベス夫妻のその歪められた愛は、権力欲となって代償化されたことになる。
　その両極端の感情表現をマクベス夫人役の那智ゆかりが実にうまく演じる。
　那智ゆかりは前回のASC公演『から騒ぎ』のベアトリス役で好演し、マクベス夫人には適役だという印象を持っていたので、彼女のマクベス夫人を見るのも楽しみであった。
　その那智ゆかりとコンビを組んで『から騒ぎ』のベネディクト役を演じた菊地一浩がマクベスを演じる。この人の演技も大きくてなかなかよく、今回期待の場面、「明日、また明日、また明日と、時は小刻みな足どりで一日一日と歩み」の台詞が実によかった。
　力強い演技といえば、バンクオー役の金子はいりもいい。猛将バンクオーというイメージであった。
　演技派の佐々木淑子には門番を演じてもらいたいところであったが、ダンカン役もこの人ならではの持ち味があった。
　鈴木麻矢が、マルカム、魔女３、門番と大活躍。門番の役では、言葉の掛詞でちょっぴりお遊びも入れて、可愛い門番であった。
　今回の公演には、ASC演劇研究センターの本科生の初舞台が5、６名いて、舞台を賑やかにしていた。台詞のとちりも多少あったがそれも愛嬌であった。
　昨年末、シェイクスピア・オンリー・ワンで彩乃木崇之が一人芝居で演じた『マクベス』の、マルカムの王位の後を狙う弟のドナルベインのようなひねり玉はないかわり、キーワードの"夫婦愛と子供"のコンセプトが、冒頭の赤ん坊の写真と終幕のマクベス夫妻の赤ん坊をあやす姿で表象された。
　このたびは、ASCの招待を受け、"雑司ヶ谷シェイクスピアの森"の会の代表幹事である伊藤昌雄さんと楽しく観劇した。

小田島雄志訳、綾乃木嵩之演出
５月27日（土）14時開演、銀座みゆき館、チケット：3500円、座席：F列３番