●アフタートーク：　鵜山仁、大笹吉雄、別役実、深津篤史

【観劇メモ】

アフタートークが参考になった。

作品が書かれてからほぼ半世紀たつ。

世間的には別役実の代表作のひとつとみなされているが、作者によれば当初は自分ながらその情緒的なべたべたしたところに耐えられなかったという。

ところが深津篤史の演出は、からっと乾燥していてこれまでの中でも最高だという。

大杉漣の演じる病人が、喜劇的に描かれているところに、その特徴があるという。

病人が悲劇的に描かれる時代と、喜劇的に描かれる時代があり、喜劇的に描かれる方が開放感があるともいう。

深刻であって深刻にならないところ、どこかじわーっとしたおかしみのあるところがいい。

神野三鈴が演じる病人の妻がお結びを食べているところ、そしてそのお結びの食べ方が悪いと言って病人の男がお結びの食べ方のうんちくを語るところなど、そのよい例だろう。

【観劇メモ】

タイトルだけを見ると何のことか分からなかったが、永井愛の作品というだけで面白いだろうと思っていたが、期待に違わず面白かった。

永井愛の戯曲は、他の作品の本歌取りにした意外性の発展や、パロディの面白みを骨頂とするように思う。

『かたりの椅子』は新国立劇場の鵜山仁解任事件（？）のパロディを感じさせるものであり、痛烈な風刺に溜飲の下がる思いがした。

銀粉蝶演じる文部科学省からの天下りの文化振興財団理事長は、新国立劇場の理事長とぴったり重なる役柄であり、この劇の舞台である可多里（かたり）市で開催されるアート・フェスティバルの実行委員長が鵜山仁に当たる。

フェスティバルのプランを作った理事長の案をことごとくひっくり返した案を作った実行委員長を解任させるときの台詞がまったく新国立劇場の茶番劇と一緒である。

解任の理由に、実行委員長との「コミュニケーションがとりにくい」という財団理事長の台詞は、新国立劇場の理事長の弁そのものである。

それよりももっと怖いのは、当事者がいかに体制に懐柔され、それに流されていくかということである。

●アフタートーク：　鵜山仁、藤谷美紀、熊谷真美、キムラ緑子

鵜山仁の話が面白かった。この三部作の演出家栗山民也と彼は同い年で、演出の仕方がまったく対照的というか、対極にあるらしい。栗山民也は最初から俳優に一つ一つ事細かに演技の注文をつけるが、鵜山仁は、最初は俳優に好きなようにやらせていてそこからチョイスしてしどうしていくタイプだという。トークに出席していたキムラ緑子の場合は、鵜山仁のタイプの方がやりやすいような発言であった。

鵜山仁自身がこの三部作を自分でも演出してみたいという強い意欲を示していたが、是非実現してほしいものだ。そこには栗山民也の演出に対する対抗意識がありありとのぞいて見えた。

作者井上ひさしの訃報の後だけに、この劇を見ている途中に、劇の内容とは関係ないところで、眼頭が熱くなってきた。

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